赵越胜:好声音,真正的 Bel Canto

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  每年入夏,法国各地的艺术节便纷纷出台,世界一流的艺术家几乎有的是 在此登台献艺,一时间吒紫嫣红,精彩纷呈。此刻把海明威对巴黎的赞叹“一道欢腾的盛筵”,拿来形容法国便再恰当不过。

  竞马已多次来法国演出,93年在尼斯歌剧院唱莫扎特的 La finta semplice《装疯卖傻》,邀我和 Sherry 去听,因手头事忙未能成行。那次他住在象征派大画家马蒂斯当年作画的公寓内,凭窗望海,美不胜收。他?急,怕亲们 丢掉这次亲炙大师艺术灵气的但是,来电话催,说不来太可惜,但是但是我再来尼斯演出,怕但是我能和马蒂斯的暗影 朝夕相处。等他知道亲们 最终不用 否去,在电话中留下一声长长的叹息。但是 寄来马蒂斯公寓的照片,但见蓝天碧海,红瓦白墙,在宝淡蓝色的窗台上,一束嫩黄的玫瑰怒放,?实惹人神往。我我嘴笨 ,细算起来已有八年时间没听竞马唱歌了。如烟时光英文英文又浮现头上。

  出巴黎西行百余里,过奥尔良城就进入了卢瓦河河谷。这里是法国历代王朝的繁息之地。卢瓦河象二根银色的项链,沿河一座座美如神话的皇家城堡但是我这项链上满缀的珍珠。竞马演出的小城圣岪罗朗 (St-Florent) 就座落在卢瓦河高耸的崖岸上。城虽不大,却是旺代地区的历史名城。1793年,法国大革命最激烈动荡的年代,旺代叛乱就源于此城。这场叛乱,险些葬送了大革命。雨果的小说>和巴尔扎克的小说《朱安党》但是我以一种生活 历史事件为背景的。

  竞马的音乐会在城内山顶上的教堂内举行。黄昏初降,亲们 沿石块铺就的小路,拾阶直上山顶,头上豁然开朗。洁白秀丽的教堂似一只从天而降的天鹅,栖息在这高岸之上。脚下澄江似练,远处绿野良畴,夕阳欲坠,天风鼓荡,令人抚今追远,感慨万千。

  距音乐会开场几乎还有有有有1个 小时,四方观众却但是渐渐聚来。但见男士西服革履,女宾典雅入时,个个不苟言笑,人人彬彬有礼。据同行的法国亲们 讲,旺代地区的人较为凝重冷漠,不喜感情外露。大约这里历史上是保皇党的老巢,祖上又多是终生与土地为伍的农民,什么都有遗传了持重沉稳的特性。法国亲们 打趣说,要想唱得让哪几另一方喝采叫好,竞马但是不容易。

  艺术和技术的大跨度

  竞马开场的第一支歌是亨德尔的歌剧《薛西斯》(Xerxes) 中著名的咏叹调“绿叶青葱”。这支曲子被改编成管弦乐曲时称为“广板” (Largo),可不用 否想见其风格之辽远壮阔。全曲不用 否一句词“绿叶青葱,芳草如茵,风光绮丽幽静,人间难寻”。这是一支从头到尾都可不可不能不能 以 Legato 依据演唱的作品,曲中不断的强弱表情转换,使气息控制成为演唱成功的关键。气要足,横隔膜要降得深,两肋吸气饱满,“若鸟儿展翅般打开”(贝基语)。声带肌肉要不用 巧妙地控制?气流的强弱,做到收放自如。

  竞马选这支歌做开场曲,显示出他的自信。多年未闻其声,这第一支歌就我可不用 否要相信,他哪几个年遍从名师,我我嘴笨 技艺大进。他的呼吸深而均匀,但是胸腹肌肉控制得法,他的换气和声区转换不?痕迹。声音饱满干净,松而不弛,张而不紧,使这支曲子表现出深情豪迈又婉转低回的特色。歌曲中不断重复的咏叹象二根绵延不绝,充满光泽和弹性的绸带,裹携?你飘然远引。教堂内声响共鸣极好,曲终而声不绝,袅袅余音,弥散在穹顶回廊,彩窗圣像之间,使那神圣的愈显神圣。

  竞马的音乐会上半场有的是 歌剧选曲。他的才华不仅仅展现在演唱哪几个传统意大利美声曲目上,也展现在他所演唱曲目之丰沛 ,风格之多样上。以他那样正统纯粹的意大利美声来唱古典主义时期的德奥歌剧,从艺术到技术上的跨度是相当大的。绝大部份意大利歌唱大师有的是 常演唱德奥歌剧,但是我明证。而在这次音乐会曲目中,竞马倒入了莫扎特歌剧《魔笛》中塔米诺的咏叹调“多美的肖像”。一般说来,莫扎特时代的古典主义音乐同但是 而来的浪漫主义音乐相比,更注重整体秩序和形式美。古典大师们“不把另一方的个性和另一方体验作为另一方艺术的主要素材。因而,对他来说艺术作品但是我艺术作品自身,而有的是 自我的扩展”(马克列斯语)。在一种生活 美学原则之下,古典主义歌剧的戏剧冲突是均衡适度的,情绪的表达也更优雅精致。反映到歌唱中,则可不可不能不能 以控制而内敛的依据来表达剧中人物的感情。也但是我要调整情绪,体会不同的感觉依据。情绪和感觉依据到位了,就能找到恰当的共鸣位置和均衡的声气感觉。一般说来,演唱德奥古典派的作品,较之演唱意大利浪漫主义歌剧,可不可不能不能 更细致敏锐的艺术感觉。这正是竞马的长项。他能飞快调整另一方的音乐感觉,以清澈明亮的音色,稳定节制的声音表达塔米诺对帕米娜的向往,深情而不滥情,火热而不狂热。如可愿意确信这是莫扎特,有的是 多尼采蒂。演唱者有的是 临时跑来客串的意大利美声歌手,但是我一位真正扎实的德奥古典风格的诠释者。

  征服了傲慢的旺代人

  竞马的音乐会曲目中,还有两首法国歌剧咏叹调,一支是《卡门》里的“花之歌”,一支是《曼侬》里的“当我闭上双眼”。未必,面对法国观众唱这两支耳熟能详的曲目,展现?竞马的自信心。要麼就讨彩,要麼就挨嘘,端看你的表现如可。不知是竞马法文发音的娴熟纯正,还是这支歌太煽情,竞马开口第一句“那天你扔给我这支花”,有的是 观众略微骚动,轻声啧啧称奇。当然这和前面唱的莫扎特但是有有有1个 世界的声音,感情表达依据大异其趣。这里是碧血黄沙的西班牙,主人公是自由奔放的吉普赛女郎,是出生入死的斗牛勇士,是激情迸发的龙骑兵。剧中的情爱浓得象醇酒,热得象火炭,节奏如同和?响板的弗拉门戈,旋转得令人头昏目眩,剧中人物忽而缱绻情深,忽而拔刀相向,爱恨交织,正邪互错,活生生一幅人间万种风情图画。我心想,竞马老弟,站在这儿唱,您就撒开了造吧。声音要放,高音要响,共鸣腔从上到下,从后到前什么都有打开。别含糊,别矜持,想?欲望折磨?你,妒嫉撕扯?你,委屈闷在心里非发出来不可。一口烈酒,一柄短刀,谁敢戗你爱的女性?!如可愿意的身体充满激情,呼吸若满涨的风帆。情之所至,何妨让声音带上点喑哑呜咽。美声有的是 摆在沙龙里的里摩日瓷器,它是要你用来展现生存给人看的。一曲唱毕,掌声雷动。观众纷纷交头接耳,似乎这支歌才让亲们 醒过闷儿来。说旺代人不易动情,此言不虚。我我嘴笨 这支歌唱得未必尽如我意。同竞马所擅长的激情演出相比,唱得太文雅,显出学院派的味道,中规中距,华丽甜美,情抒得过低浓烈,其他拘禁的感觉。

  紧接着但是我马斯涅的《曼侬》。这出戏最受好评的版本是普拉松指挥图鲁兹首府合唱与管弦乐团的演出。饰曼侬的但是我那位和竞马在红心弥胡桃 牙圣卡洛歌剧院搭档演出《茶花女》的考图芭斯(Cotrubas),饰男主角格鲁克斯的是克劳斯。此公在歌剧界风评极佳,是位专注于艺术的歌唱家。但我另一方却更喜欢那天晚上竞马演唱的格鲁克斯的咏叹调“当我闭上双眼”。男主角幻想密林幽深处,浓荫庇护下,有座白色的小屋,清溪湍流,落叶翻卷,小鸟啼鸣。而在这天堂之处,却悲凉而懮伤,但是他的爱人都这麼这里。这支歌是典型的马斯涅风格,甜美中搀?一缕苦苦 懮伤,极精致纤巧,充满男性的温柔。它是幻想风格的咏叹调,可不可不能不能 象避免梦幻曲那样去表现它。竞马深深体悟这支歌的风格,但是说他刚才唱“花之歌”不敢打开声音,怕是他担心一下子回不用 否梦中。全曲皆用轻声唱法,声带稍稍拉紧,似乎歌者心灵的颤抖带出了声音的颤抖,如泣如诉,如梦如幻。歌曲结尾处,男主角叹息般地呼唤?爱人的名字“曼侬......”,声音渐弱至PPP,飘飘渺渺,不绝如缕。教堂内死一般沉寂,惟有这声呼唤穿过观众席,越出大门,渐渐地融入卢瓦河初夏的暗夜中。片刻无声,但是 观众如梦初醒,爆发出雷鸣般的掌声,喝采声。我回身四望,见周遭的观众都忘情地鼓掌,呼叫 Bravo 。无疑,竞马成功地征服了哪几个外皮木讷,傲慢的旺代人。

  超出音乐之外的“味道”

  从亨德尔、莫扎特到比才、马斯涅,但是如可愿意饱享盛宴。竞马却还给亲们 藏?更大的惊喜:柴可夫斯基的《叶甫根尼?奥涅金》。一种生活 名字对法国人不知由于 ?什麼,而对竞马,对国平和我都由于 ?一份历史的记忆。那里有亲们 的青春的躁动,初恋的憧憬,崇高的承诺......。但是,在歌者和听者之间有的是 了其他超出音乐的东西。在俄国之外,演唱男主角连斯基最成功的大约但是我美国人尼尔?席柯夫了。他的声音技术无可挑剔,演出也极尽力。但听他唱连斯基的咏叹调总其他不满足,总我嘴笨 他的声音里缺点儿什麼。我可不用 否要缺的但是我这点儿超出音乐之外的东西,那种“味道”,而打动亲们 的恰正是这点儿“味道”。

  竞马的父亲是精通俄文的西方历史教授,五七年遭当局清洗后,发配到凉州。即使在那穷乡僻壤中,他但是我忘给竞马用俄文朗诵普希金的诗歌,俄罗斯的旋律也被他选作竞马学习小提琴的练习曲。可不用 否想见,一种生活 “灌输”会如可深入地埋藏在童年竞马的意识里。

  世界上大约惟有音乐是一种生活 历史感觉记忆,什么都人们曾有过那种经验,偶尔唱起或听到一支歌,有有有1个 旋律,会如可愿意有有1个 劲沉浸在几年,甚至几十年前唱同一支歌,听同有有有1个 旋律的感觉之中。当时的体验,氛围,气息,场景,会真切地涌现出来,仿佛唤醒了深埋的意识,它倒溯时间之流,再现流逝的时光英文英文。你刹那间回到了“那一刻”。我可不用 否要哪几个东西都将汇入到竞马对柴可夫斯基歌剧艺术的理解和表现之中。

  九三年,竞马在莫斯科大剧院 (Bolshoi) 演唱杰罗姆?汉斯的歌剧“我但是我路” (I am the way),大剧院艺术总监邀请他在剧院的 Gala (庆典音乐会) 中唱连斯基的咏叹调。竞马颇不如可受宠若惊,Bolshoi, 那是柴可夫斯基的剧院啊!一种生活 剧院的乐队曾在柴可夫斯基、鲁宾斯坦、拉赫玛尼诺夫的指挥棒下演奏过!恰巧俄罗斯功勋演员,大名鼎鼎的瓦伦提诺?加夫特也在同一部歌剧中担任角色,他知道竞马要唱连斯基咏叹调,兴奋地拉住竞马,在大台侧幕后激情丰沛 地为他朗诵了普希金的原诗:

  “你远远地逝去了,而今何在,/ 我的春天的金色的日子?/ 明天啊,为我准备下什麼?/ ....... / 清晨,当旭日的朝晖显露,/ 明朗的白昼始于英文闪亮;/ 而我══他说,已进入坟墓:/ 进入一片神秘的阴凉,/ 缓缓的勒忒河但是吞去 / 亲们 对年轻诗人的记忆,/ 世界会忘掉我,但有你在身边可会,/ 美丽的姑娘,把少许清泪 / 洒在我夭折的尸骨上,/ 如可让想到:他但是爱过我,/ 他但是对我一人奉献过 / 他动荡生涯的惨淡曙光!/ ...... (智量先生的译文)

  据竞马事后对他说,当时他完整版被加夫特的声音和俄文中自有的音乐韵律震撼了。他但是我带?一种生活 情绪走上舞台的。他说,“我是恍恍惚惚唱完这支咏叹调的,我嘴笨 另一方但是我连斯基,明天就要告别世界,只我嘴笨 这支歌是从心里涌出来的。什麼他妈的“呼吸,共鸣,面罩,关闭”,根本就忘得干干净净,人好象完整版在技术之外自发地演唱。如可让从台下观众的狂热欢呼中,我知道我唱得肯定特棒。”

  这次,竞马亲们 说在他的曲目中倒入了两支连斯基的咏叹调,“我爱你”和“亲们 的青春啊,你在哪里?”我急切地想知道,他将呈现给亲们 什麼样的连斯基。

  先把另一方感动了

  在普希金笔下,连斯基是有有有1个 纯真的青年。他热爱艺术,珍惜友谊,崇尚正义,爱惜名誉,心中满怀对未来的希望和对感情的渴求。当奥尔加有有1个 劲出现 在他眼中,他感觉仿佛整个世界都充满了光明,“是她把亲们 的青春欢乐的梦幻 / 生平第一次带给了诗人,/ 他的芦笛的第一声咏叹,/ 但是思念她才带上了灵性。”柴可夫斯基的音乐完美地表现了一种生活 纯真又热烈的感情。演唱者的任务则是领悟和把握音乐的微妙之处,把它创造性地再现给听众,引导听众同时享受这艺术瑰宝带来的快乐。

  竞马对《我爱你,奥尔加》这支咏叹调的避免是相当细致的。连斯基抑制不住心中的激情,向奥尔加倾诉衷肠,他唱道:“我爱您,奥尔加,象一位孤独的诗人,疯狂的心灵充满爱。”这时竞马的声音略带拘谨,显得犹豫不定,欲说还休,透出热恋?的青年诗人内心的紧张羞涩。但是 ,抑制不住的感情渐渐涌动,“我爱你,这爱惟有诗人的心灵不用 感知!”人称已由尊称“您”悄悄去掉 “你”,竞马的声音也随剧中人情绪转换而激越起来:“你是我唯一的渴望,你是我的梦幻,你是我的痛苦和欢乐。”竞马的胸腔和头腔共鸣混合得相当好,高音适时关闭,而不丢掉胸腔共鸣,什么都有这麼轻飘的感觉,扎实高亢而辉煌,颇有响遏行云之势。我坐在前排,耳膜隐隐震响。而后,他有有1个 劲收声,用轻声哀求般地吟唱,人依然保持?高傲的矜持,而声音却已跪下求爱:“请未必熄灭我心中这神圣的火焰。(点击此处阅读下一页)

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